Page 12 - Revista Metropolis nº128

«BOA SORTE», UM FILME QUE DÁ
SAUDADE
CINEMA BRASILEIRO
RODRIGO FONSECA
Estrelada por Alice Braga,
uma adaptação de “Dans
le Jardin de l’Ogre”, febril
romance de Leila Slimani, a
autora franco-marroquina do
premiado “Canção de Ninar”,
está a caminho do ecrã, a se
chamar literalmente «No
Jardim do Ogro». A realização será de Carolina
Jabor. O seu histórico guarda um filme que é uma
joia: «Boa Sorte» (2014). É uma longa-metragem
que carece de mais prestígio do que tem.
Sabem aquela sensação visceral de ser engolido
pelo ideal cinematográfico do amor romântico,
que «Jules et Jim» (1962), de François Truffaut,
fica no espectador a cada vez que o vemos? Então...
o impacto lírico que «Boa sorte» pode causar vai
na mesma intensidade. Só há uma ressalva: é
um «Jules et Jim» de dois, pois o máximo de
triangulação que existe é um homem, uma mulher
(uma inspirada Deborah Secco) e um vírus, o HIV.
Este é faminto por saúde. Os outros dois vértices
do triângulo estão com fome de um abraço capaz
de abrigar as suas carências, as suas demandas
incompletas, seu vazio todo.
Para um filme de estreia na ficção, o trabalho
de Carolina — realizadora, com Lula Buarque
de Hollanda, do documentário «O Mistério
do Samba», de 2008 — surpreende pela sua
maturidade na arquitetura dos enquadramentos
e na direção dos atores. A sua passagem pela
Mostra de São Paulo – após ganhar o prémio de
júri popular e de direção de arte em Paulínia, em
julho de 2014 – foi consagradora, de lotar salas e
arrancar aplausos aos quilos. Diante de um conto
curto de Jorge Furtado, “Frontal com Fanta”,
que serviu como a sua espinha dorsal, a cineasta
carioca conseguiu um alongamento arejado, sem
forçar viradas nem colisões inusitadas. É daquele
tipo de trama de amor que ganha a plateia pela
leveza.
12 METROPOLIS MêS 2022
Depois de sua entrega radical ao bas-fond para
«Bruna Surfistinha» (2011), Deborah provou ter
vontade de potência para estar entre as grandes
atrizes do cinema brasileiro (Norma Bengell,
Fernanda Torres, Marília Pêra, Carla Ribas, Alice
Braga, Leandra Leal). Mas em «Boa sorte», potência
vira ato: no papel de Judite, jovem que vive com
HIV, ela vira uma Jeanne Moreau dos trópicos,
capaz de abrir mão das vaidades (e do próprio peso)
para compor uma figura nas raias da Morte. Judite
foi parar num sanatório para toxicômanos a fim de
limpar as veias das drogas que sorveu.
O argumento, escrito a quatro mãos pelo próprio
Jorge Furtado e o seu filho, Pedro, finta os clichés
da desordem arrependida visto em obras de vulto
como «Clean» (2004), do francês Olivier Assayas.
Ele faz de Judite um tipo irredutível em relação à
sua voracidade de viver. Mesmo doente terminal,
ela não arreda o gosto pela sua rebeldia, como era
a apaixonante Catherine de Jeanne Moreau em
«Jules et Jim». Deborah entende bem os dribles de
pai Furtado e Furtado filho, garantindo à sua Judite
tridimensionalidade, a partir de um jogo de olhares
capaz de expressar a vontade da jovem em curtir
até o fim. Só que o curtir aqui envolve um excesso
que não é etílico, nem venoso, e usa preservativo: o
excesso do bem-querer.
Ao lado de Judite aparece João (João Pedro Zappa,
de «Gabriel e a Montanha»), um estudante que
vai parar na mesma clínica para se libertar da
dependência em Frontal e bolotas coloridas afins.
Ele crê que a mistura do ansiolítico com refrigerante
de laranja pode lhe garantir invisibilidade. João se
sente alvo da indiferença do carinho do mundo.
Ser invisível é apenas um detalhe para quem
não é enxergado pelos pais (Gisele Fróes e Felipe
Camargo). Mas, uma vez iniciado seu detox, ele se
percebe notado por Judite. E, aos poucos, luta para
que ela faça mais do que notar seus passos e suas
tentativas de roubar dela um beijo.
É uma ode ao benquerer.