Page 177 - Revista Metropolis nº128
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Há sequências que se prolongam para além da em experiências íntimas e universais. Munir não é
sua necessidade dramática, como se o realizador apenas um refugiado ou um estrangeiro: é uma figura
privilegiasse a contemplação estética em detrimento existencial, confrontada com a pergunta fundamental
da progressão narrativa. Em certos momentos temos sobre o sentido de continuar a viver. «Yunan» é, assim
a sensação de percorrer um museu onde cada cena também, um filme sobre a possibilidade de reconexão.
se organiza como uma pintura. Mas essa impressão Não oferece respostas simples nem redenções
não é necessariamente um defeito. Tal como em espectaculares. Sugere antes que a sobrevivência
“Caminhante sobre o mar de névoa” de Caspar David emocional pode depender de gestos mínimos: uma
Friedrich, a figura solitária diante da paisagem taça de chá partilhada, um silêncio respeitado, um
torna-se veículo de uma experiência emocional e acto inesperado de bondade. Essa modéstia narrativa
filosófica mais ampla. No quadro não vemos a cara constitui talvez a maior força da obra. Num panorama
do personagem, mas conseguimos partilhar o seu cinematográfico frequentemente dominado por
universo interior. De igual modo, no filme cada narrativas estridentes e hiper-explicativas, «Yunan»
enquadramento parece convidar o espectador a deter- propõe um cinema de empatia e de contemplação.
se, a observar, a “ler” na composição e na paleta das Por estas razões, e apesar das suas exigências, o filme
paisagens o universo interior das personagens. confirma Ameer Fakher Eldin como uma das vozes
mais singulares do novo cinema transnacional. Pode
Mesmo quando se torna mais austero, o filme não conquistar todos os públicos, mas possui uma
mantém uma coerência temática notável. Eldin integridade estética e uma densidade emocional cada
demonstra uma rara capacidade para transformar vez mais raras num mundo saturado de ruído e de
questões políticas (como o exílio e a perda de pátria) consumo rápido. NUNO VAZ DE MOURA
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