Page 114 - Revista Metropolis nº128

SARA
QUELHAS

O MONTE DOS VENDAVAIS: A DOMESTICAÇÃO DE UMA TRAGÉDIA

Publicado em 1847, O Monte dos Venda- gravidade da obra. Onde o livro insiste
vais continua a ser uma das obras mais na violência emocional e na brutalidade
inquietantes da literatura inglesa. Lon- das relações humanas, o filme privilegia
ge da ideia popularizada de um grande a intensidade romântica e a dimensão
romance trágico, o livro de Emily Brontë sensorial do vínculo entre Cathy (Mar-
constrói um universo dominado por per- got Robbie) e Heathcliff (Jacob Elordi). A
sonagens moralmente extremas, movi- obsessão permanece, mas surge enqua-
das por ressentimento, orgulho e impul- drada por uma abordagem estética que
sos difíceis de reconciliar com qualquer suaviza parte da ferocidade moral do
ideal romântico. A relação entre Cathy texto original, aproximando a história de
Earnshaw e Heathcliff nasce dessa ma- um imaginário mais sentimental e con-
téria turbulenta: uma ligação obsessiva temporâneo.
que cresce num ambiente de violência
emocional e exclusão social, onde amor Essa diferença torna-se particularmente
e destruição parecem inseparáveis. É pre- evidente na figura de Heathcliff. No ro-
cisamente essa brutalidade psicológica – mance, a sua presença está inseparavel-
NOME: O MONTE DOS VENDAVAIS mais do que a promessa de redenção ou mente ligada à lógica de exclusão que
NASCIMENTO: de harmonia – que torna o romance tão atravessa a história. Introduzido na casa
1847 (LIVRO) | 2026 (FILME)
AUTORA: singular e perturbador. dos Earnshaw como criança de origem
EMILY BRONTË incerta, Heathcliff cresce sob o peso de
ESTADO CIVIL: É também essa natureza áspera que tor- uma marginalização constante, agravada
EM CARTAZ na cada nova adaptação de O Monte dos pela violência e humilhação a que Hin-
PROFISSÃO: Vendavais um exercício delicado. Ao re- dley o submete após a morte do pai. Esse
CLÁSSICO
gressar ao romance de Emily Brontë em processo de degradação social não fun-
«O Monte dos Vendavais» (2026), Emerald ciona apenas como episódio biográfico:
Fennell opta por deslocar o centro de é o motor que alimenta o ressentimento

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